Category: россия

Category was added automatically. Read all entries about "россия".

Баухауз и художественные школы эпохи авангарда. День третий. МАРХИ



19 апреля в Московском архитектурном институте прошло заключительное заседание, обсуждение и подведение итогов Международной научной конференции "Баухауз и художественные школы эпохи авангарда", посвященной 100-летию Баухауза. Впервые на отдельной секции были представлены результаты исследований региональных российских школ эпохи авангарда. Строгановская академия и МАРХИ — давние партнеры. Они представляют два направления современного проектного творчества, когда-то развивавшиеся под одной крышей ВХУТЕМАСа, а ныне сохраняющие тесное взаимодействие архитектуры и дизайна, которое столетие назад так плодотворно сказалось в рождении Баухауза. В 2020 году мы будет отмечать официальное столетие создания ВХУТЕМАСа. И в этот год важно осмыслить те уроки художественного образования университетского типа, которые нам дает опыт как Баухауза, так и ВХУТЕМАСа. Важно не только собрать документы и материалы, проекты и макеты, но и дать современному профессорско-преподавательскому и студенческому сообществу почувствовать единство устремлений наших предшественников.

Collapse )

КОСМИЧЕСКИЙ ТЕЛЕМОСТ: ПЯТОЕ ИЗМЕРЕНИЕ



Недавно нас с Артемом Задикяном пригласил к себе в гости наш американский друг журналист "Голоса Америки" Чарльз Мэйнс. Темой для разговора стала деятельность Иосифа Гольдина, человека, которого сложно описать какими-то эпитетами. Что бы мы не сказали о нем, всё будет неточно и недостаточно. Кстати, с рассказа о нем начался этот журнал, статья "Глобальный театр Иосифа Гольдина" стала первой моей публикацией на платформе ЖЖ.
Больше четырех часов мы с Чарльзом и Артемом говорили о Гольдине и Джуне, телемостах и экране ЭЛИН, холодной войне и гражданской дипломатии, политике и религии, и всё это так или иначе связано с Иосифом. Теперь на сайте RADIOTOPIA.FM в заключительном разделе тетралогии "Космический мост" — "SPACEBRIDGE 4: THE FIFTH DIMENSION" — можно послушать, что из этого получилось. Вот и журнал "New Yorker" о том же сообщает.

На фото слева направо: Джоэл Шац, Иосиф Гольдин, Джуна, Артем Задикян.

Об авторстве эмблемы «Олимпиада-80»



В трехтомнике «Игры XXII Олимпиады», вышедшем в 1981 году в издательстве «Физкультура и спорт», официальном отчете Организационного комитета «Олимпиада-80» Международному Олимпийскому комитету, сказано: «Всесоюзный конкурс на официальную эмблему Олимпиады-80 проходил с 1 июня по 31 декабря 1975 года. Условия конкурса позволяли принять в нем участие не только профессионалам, но и любителям. Этот конкурс по своим масштабам превзошел все ожидания и продемонстрировал большую заинтересованность в проведении международного праздника спорта в Москве не только людей, близких к спорту, но и всей советской общественности. В нем приняло участие 8,5 тысяч профессиональных и самодеятельных художников, которые прислали свыше 26 тысяч предложений. Кроме авторов, живущих в самых разных городах и селах СССР, участниками конкурса оказались и граждане Англии, Болгарии, Венгрии, ГДР, Индии, Кубы, Мали, Польши, ФРГ и Чехословакии. Победителем конкурса стал молодой советский художник Владимир Арсентьев. 15 июля 1976 года на 78-й сессии МОК в Монреале его эмблема была утверждена в качестве официального символа Игр XXII Олимпиады в Москве».

Collapse )

ЭЛИН — 50 Гц




50-летию ЦКБИТ посвящается.
26 июня 1969 года Приказом Министерства электронной промышленности СССР № 412 в украинском городе Винница было создано Центральное Конструкторское Бюро Информационной Техники (ЦКБИТ). ЦКБИТ начал свою деятельность с разработки и производства информационных средств для городской среды — «бегущей строки» и электронных часов, которыми в скором времени были оборудованы многие города Советского Союза. Три года спустя на этом предприятии создали первый в истории цветной наружный видеоэкран — ЭЛИН, установленный в Москве. Об этом экране сказано уже достаточно много, мои публикации можно найти по тэгу «ЭЛИН». Сегодня я публикую текст, в котором заместитель главного конструктора ЭЛИНа — Александр Иванович Никитич — вспоминает о том, как был реализован очередной важнейший этап научной и производственной работы разработчиков экрана — наладка на ЭЛИНе телевизионного режима.

Collapse )

ТОП-ЛИСТ Нон-фикшн 2018

С 28 ноября по 2 декабря в ЦДХ пройдет ежегодная ярмарка интеллектуальной литературы Non Fiction 2018. Традиционно экспертный совет выставки формирует топ-лист: лучшие книги, вышедшие за год. Книга "Все цвета праздника. Искусство праздничного оформления города: история и современность", разумеется, вошла в топ-лист.
Центральный Дом художника (ЦДХ), Москва, Крымский Вал, 10. Русскiй Мiръ. Стенд Н-5.



Collapse )

Музей советских вывесок



На днях довелось побывать в одном очень необычном месте: склад — не склад, музей — не музей, но, во всяком случае, проект «Музея советских вывесок». Из названия уже понятно, что за предметы собраны в этом музее. Очевиден и хронологический диапазон собрания, хотя в экспозиции имеются экспонаты и более ранние. Их не так много, но и в целом коллекция не такая уж и большая, хотя уже впечатляющая своим типологическим разнообразием. По вполне понятным причинам вывески здесь собраны всё больше позднесоветские — найти советскую вывеску 1950-60-х годов, а тем более довоенную в наше время, пожалуй, даже сложнее, чем дореволюционную — они попросту не сохранились. В силу своих размеров и, как правило, довольно спорной художественной ценности никому в голову не приходило восхищаться советскими вывесками и тем более сохранять их. Но в любом случае, сейчас даже позднесоветские вывески интересны не только как атмосферный атрибут эпохи, но и представляют очевидную историческую ценность. Тем более, что с каждым днем их становится все меньше. Изменения последних лет в городском законодательстве только способствуют этому процессу.



Collapse )

Московские брандмауэры



«Так уж исторически сложилось, что в Москве нет и не было недостатка в зданиях с пустующими торцевыми стенами, получившими по своему противопожарному назначению наименование брандмауэрных. В конце XIX века эти стены стали заполняться вывесками, рекламными плакатами и щитами, написанными масляной краской на деревянной основе или кровельном железе. В некоторых случаях рекламные сообщения наносили прямо на стену» — так я начал в 2006 г. статью «Московские брандмауэры» для будущей книги по истории наружной рекламы. С изданием книги поначалу не сложилось, но в журнале «Наружка» в июле 2007 года статья была опубликована. В 2011 г. ее продублировал ведущий отраслевой портал по наружной рекламе Signbusiness.ru. А два года спустя вышла и книга, недавно переизданная.
Сегодня мне хотелось бы по-другому взглянуть на этот рекламоноситель. Прежде всего, развести такие понятия как панно и брандмауэр. Все-таки это не одно и то же. Затем, разобрать типологические виды брандмауэров — по технологии изготовления и по характеру изображения (реклама, социалка, агитация, праздничное оформление и т.д.). Но рассматривать сегодня я буду только советский период, интересен он тем, что вопреки расхожему мнению, наружная реклама на брандмауэрах была в это время распространена повсеместно. И, главное, уже тогда сформировались практически все ныне известные ее виды.

Collapse )

Олимпийская эмблема Владимира Арсентьева



«Автором всем хорошо знакомой официальной эмблемы Олимпиады-80, является тогдашний студент МВХПУ Владимир Арсентьев. Примечательна история ее создания. В стремлении иметь эмблему, выполненную на высоком художественном уровне, Оргкомитет Олимпиады-80 в 1975 году объявил конкурс. Восемь с половиной тысяч авторов — художники, архитекторы, представители самых различных профессий — прислали свои предложения, свыше 26 тысяч эскизов. И не только из Советского Союза, но и из Венгрии, ГДР, Индии, Канады, Кубы, Польши, Мали, ФРГ и Чехословакии. Все предложения были рассмотрены квалифицированным жюри, и предпочтение было отдано эмблеме, разработанной Арсентьевым».
Таковы сухие факты, широко растиражированная информационная выжимка, раскрывающая обстоятельства создания официальной эмблемы московской олимпиады. Но в действительности, до сих пор в этом деле больше вопросов, чем ответов. Мутная история с обвинениями в плагиате, неясные обстоятельства доработки эмблемы Валерием Акоповым и Василием Дьяконовым, полное отсутствие информации о дальнейшей судьбе автора олимпийской эмблемы. Вот лишь самые очевидные вопросы, ответы на которые хотелось бы получить.
Недавно журналистка из города Рыбинска — Любовь Юматова — прислала мне очерк, свои воспоминания о первых послеолимпийских годах, времени, когда она проживала в строгановском общежитии и часто общалась с Арсентьевым, не догадываясь о том, что перед ней автор олимпийского символа. Сам он не афишировал своего авторства. Этот текст отчасти раскрывает или, скорее, заостряет некоторые аспекты тёмной истории олимпийской эмблемы и её автора.

Collapse )

Фанерный юбиляр. 40 лет афишному стенду



Десять лет назад я опубликовал этот материал на портале [kak).ru. Пришло время обновить текст и заодно напомнить о юбиляре дорогим читателям. Тем более, что как и в 2008 году, так и теперь, похоже, не только никаких торжеств не намечается, но даже простого упоминания о юбилее нигде не промелькнет. И это при том, что юбиляр наш дорогой понатыкан в Москве у всех на виду, почти на каждом перекрестке, у автобусных остановок, вдоль улиц и бульваров, на стенах и заборах. Впрочем нет, на стенах и заборах его теперь не размещают.

Collapse )