Category: общество

Category was added automatically. Read all entries about "общество".

ЭЛИН — 50 Гц




50-летию ЦКБИТ посвящается.
26 июня 1969 года Приказом Министерства электронной промышленности СССР № 412 в украинском городе Винница было создано Центральное Конструкторское Бюро Информационной Техники (ЦКБИТ). ЦКБИТ начал свою деятельность с разработки и производства информационных средств для городской среды — «бегущей строки» и электронных часов, которыми в скором времени были оборудованы многие города Советского Союза. Три года спустя на этом предприятии создали первый в истории цветной наружный видеоэкран — ЭЛИН, установленный в Москве. Об этом экране сказано уже достаточно много, мои публикации можно найти по тэгу «ЭЛИН». Сегодня я публикую текст, в котором заместитель главного конструктора ЭЛИНа — Александр Иванович Никитич — вспоминает о том, как был реализован очередной важнейший этап научной и производственной работы разработчиков экрана — наладка на ЭЛИНе телевизионного режима.

Collapse )

Музей советских вывесок



На днях довелось побывать в одном очень необычном месте: склад — не склад, музей — не музей, но, во всяком случае, проект «Музея советских вывесок». Из названия уже понятно, что за предметы собраны в этом музее. Очевиден и хронологический диапазон собрания, хотя в экспозиции имеются экспонаты и более ранние. Их не так много, но и в целом коллекция не такая уж и большая, хотя уже впечатляющая своим типологическим разнообразием. По вполне понятным причинам вывески здесь собраны всё больше позднесоветские — найти советскую вывеску 1950-60-х годов, а тем более довоенную в наше время, пожалуй, даже сложнее, чем дореволюционную — они попросту не сохранились. В силу своих размеров и, как правило, довольно спорной художественной ценности никому в голову не приходило восхищаться советскими вывесками и тем более сохранять их. Но в любом случае, сейчас даже позднесоветские вывески интересны не только как атмосферный атрибут эпохи, но и представляют очевидную историческую ценность. Тем более, что с каждым днем их становится все меньше. Изменения последних лет в городском законодательстве только способствуют этому процессу.



Collapse )

Московские брандмауэры



«Так уж исторически сложилось, что в Москве нет и не было недостатка в зданиях с пустующими торцевыми стенами, получившими по своему противопожарному назначению наименование брандмауэрных. В конце XIX века эти стены стали заполняться вывесками, рекламными плакатами и щитами, написанными масляной краской на деревянной основе или кровельном железе. В некоторых случаях рекламные сообщения наносили прямо на стену» — так я начал в 2006 г. статью «Московские брандмауэры» для будущей книги по истории наружной рекламы. С изданием книги поначалу не сложилось, но в журнале «Наружка» в июле 2007 года статья была опубликована. В 2011 г. ее продублировал ведущий отраслевой портал по наружной рекламе Signbusiness.ru. А два года спустя вышла и книга, недавно переизданная.
Сегодня мне хотелось бы по-другому взглянуть на этот рекламоноситель. Прежде всего, развести такие понятия как панно и брандмауэр. Все-таки это не одно и то же. Затем, разобрать типологические виды брандмауэров — по технологии изготовления и по характеру изображения (реклама, социалка, агитация, праздничное оформление и т.д.). Но рассматривать сегодня я буду только советский период, интересен он тем, что вопреки расхожему мнению, наружная реклама на брандмауэрах была в это время распространена повсеместно. И, главное, уже тогда сформировались практически все ныне известные ее виды.

Collapse )

Фанерный юбиляр. 40 лет афишному стенду



Десять лет назад я опубликовал этот материал на портале [kak).ru. Пришло время обновить текст и заодно напомнить о юбиляре дорогим читателям. Тем более, что как и в 2008 году, так и теперь, похоже, не только никаких торжеств не намечается, но даже простого упоминания о юбилее нигде не промелькнет. И это при том, что юбиляр наш дорогой понатыкан в Москве у всех на виду, почти на каждом перекрестке, у автобусных остановок, вдоль улиц и бульваров, на стенах и заборах. Впрочем нет, на стенах и заборах его теперь не размещают.

Collapse )

VI Всемирный фестиваль молодежи и студентов



Публикация подготовлена в рамках реализации культурно-исследовательского проекта по гранту президента РФ "Искусство праздничного оформления города. История и современность".

Эпоха оттепели проявила себя в праздничном оформлении города целым рядом интересных художественных явлений. Излишняя массивность и украшательство послевоенных лет уступили место простым, легким, функциональным решениям. На смену парадным портретам приходят декоративные панно и тематические композиции, изображения на них приобретают более условную обобщенно-символическую трактовку. Исчезает эклектика и тяжеловесная монументальность, огромное значение приобретает цвет, гамма чистых открытых тонов. К концу 1950-х годов появляются первые примеры решения оформительских комплексов в пространственном развитии, во взаимосвязи с городской средой и, прежде всего, архитектурными ансамблями. Одним из лучших примеров такого подхода к декорированию города стало оформление Москвы летом 1957 года, в дни проведения VI Всемирного фестиваля молодежи и студентов.

Collapse )

Как на Руси встарь праздники справляли да торжества учиняли



Публикация подготовлена в рамках реализации культурно-исследовательского проекта по гранту президента РФ "Искусство праздничного оформления города. История и современность".

В России на протяжении нескольких столетий праздники существовали лишь только религиозные — церковные и народные, имеющие языческие корни. Несмотря на то, что государственная значимость православных праздников была велика и народное их почитание простиралось повсеместно, византийская пышность церковных празднеств на оформление городских пространств практически не распространялась. И Москва не была этому исключением.
Тем не менее, для шествия Крестных ходов подметали вечно грязные, даже летом, московские улицы. Один раз в год на Соборной площади Московского Кремля в день празднования Новолетия (отмечалось с 1492 года), устраивался особый «рундук» — помост, покрытый персидскими и турецкими коврами на который ставили «чудно украшенные налои с Честным и Животворящим Крестом Господним и святыми иконами». Царское и патриаршее места на нем были огорожены деревянными перилами, расписанными красками по золотому фону.

Collapse )

Петербург в дни коронации Александра III



Публикация подготовлена в рамках реализации культурно-исследовательского проекта по гранту президента РФ "Искусство праздничного оформления города. История и современность".

В воскресенье, 15-го мая 1883 года, Петербург принарядился. Все торговые заведения были заперты и на всех домах красовались национальные флаги. Почти на каждом шагу по большим улицам попадались бюсты или портреты их величеств, декорированные зеленью и цветами. Всюду красовались щиты и транспаранты с вензелевыми буквами царственной четы. Местами массы симметрически собранных флагов располагались в вид веера. Далее убранные красным сукном балконы и окна, вывешенные на улицы ковры, разубранные подъезды некоторых домов — все это представляло эффектное зрелище.
Небольшой дождь, заморосивший с 11-ти часов утра, мало влиял на движение народных масс по улицам, останавливавшимся более всего перед Гостиным Двором, у середины которого сооружен был целый павильон, богато убранный тропическими растениями. Над павильоном возвышался золоченый крест, по сторонам которого красовались два золоченые же двуглавые орла. Снаружи, на ниспадающей занавеси, в форме русского полотенца, начертаны были слова: «Господи, силою твоею возвеселится Царь». По бокам павильона стояли два колоссальные канделябра, с целою пирамидою ламп, покрытых белыми матовыми шарами. С обеих сторон, в промежутках между колоннами верхней галереи здания, на красивых коврах, поставлены были бюсты государя и государыни. Эффектно было убрано и здание городской думы, башня которой была драпирована красным сукном с горностаевой опушкой. Здесь прежде всего обращал на себя внимание большой щит с государственным гербом; затем — транспарант с изображением вензелевых букв их величеств и, наконец, щит с гербом города. Из других казенных и частных зданий на Невском отличались убранством дома: кн. Белосельского, городского головы И. Глазунова, волжско-камского банка, Европейской гостиницы, голландской церкви и Елисеева.

Collapse )

[Источник:]
Журнал "Всемирная иллюстрация" № 751, 753.


Латвийский плакат 1970-х


Я.Рейнберг. Изучайте Марксизм–Ленинизм!

Регулярно выпускаются издательствами плакаты, посвященные важным темам. Такие размноженные типографским путем агитационные материалы, выполненные на высоком идейно-художественном уровне, являются ценным элементом оформления. Следует учитывать, что сила воздействия плаката во многом определяется его новизной. Поэтому даже те плакаты, которые морально не устаревают (например, плакаты на тему охраны природы), через определенное время должны быть заменены.
При изготовлении собственными силами информационного плаката, посвященного, например, торжественному, праздничному мероприятию, необходима высокая культура написания текста и вспомогательных средств выражения, которые привлекают к нему особое внимание — это и правильно выбранные краски, и декоративный рисунок, и эмблема.
Изготавливая композиционно сложные плакаты, необходимо знать принципы профессионального их исполнения.
Плакат — одно из важнейших средств наглядной агитации. Он отражает наиболее значительные события в хозяйственной, общественной и культурной жизни государства. До сих пор плакаты использовались главным образом для оформления помещений, однако, благодаря своей актуальности, оперативности и художественной выразительности, они могут служить также интересам художественного оформления наружного пространства. Издательства выпускают плакаты как стандартного (60х90 см), так и двойного и четырехкратного формата. Для размещения плакатов в городе должны быть предусмотрены специальные стенды, соответствующие размерам плакатов.
Плакаты можно расклеивать и на специальных цилиндрических рекламных тумбах (т.н. тумбах Лихтфаса). Для этого нужно выбирать плакаты такого размера, чтобы их смысл не искажался цилиндрической поверхностью. Если на тумбу Лихтфаса наклеить двухкратный или четырехкратный плакаты, то выраженную в них мысль невозможно будет воспринять сразу и воздействие плаката снизится, а порою это может привести даже к дискредитации его идеи.

Collapse )

«Оттепель» — каталог



Сегодня забрал в Третьяковке авторский экземпляр каталога. Увесистое издание на 720 страницах, с множеством цветных и черно-белых иллюстраций, более двадцати авторов подготовили сопроводительные тексты, классифицированные по тематическим разделам выставки и погружающие в эпоху. Приведу текст аннотации:
Настоящее издание подготовлено к выставке «Оттепель», посвященной эпохе советских 1950-1960-х. Этот период рассматривается как важнейший политический, социальный и культурный проект в истории СССР, как одна из «великих утопий» XX века, которая осуществлялась параллельно с демократическими преобразованиями и культурными революциями в странах Западной Европы и США.
Книга содержит научные статьи о живописи, скульптуре, архитектуре, дизайне, моде, кино, театре, поэзии, литературе, также в ней рассматриваются вопросы социологии, политологии и философии этого времени. Иллюстративный ряд дает возможность рассмотреть взаимосвязи искусства, научно-технических открытий и социальных явлений, артикулировать проблемы и конфликты этой эпохи и по-новому взглянуть на историю советского искусства. Издание дополняет подробная хроника событий с 1953 по 1968 год. Книга адресована как специалистам, так и широкому кругу читателей, интересующихся художественной культурой и историей второй половины XX века.

Под катом оглавление, наша совместная с Александром Николаевичем Лаврентьевым статья и несколько разворотов с иллюстрациями:

Collapse )