Category: история

Александра Алдошина. ЛЕНИНГРАДСКАЯ ПОВЕСТЬ. ВОСПОМИНАНИЯ. 1941–1946 гг.



Попробую описать моменты жизни с того времени, как я, сознательно помню себя.
Вначале представлю всех нас, нашу семью. Папа — Нахаев Иван Парфенович, 1898 года рождения; мама — Нахаева Ольга Ивановна, 1910 года рождения, девичья фамилия Щербакова. Моя сестра — Нахаева Серафима Ивановна, 1929 года рождения; и я — Нахаева Александра Ивановна, 1932 года рождения. Екатерина Ивановна Лукашевич (Щербакова), 1905 года рождения; ее дети, Любовь, Тамара — наши двоюродные сестры. Иван Иванович Щербаков, наш дядя. У дяди Вани, была семья, жена Нина и дочь Эмилия. Это — мамины сестра, племянницы, и брат. Щербакова Варвара Семеновна — наша любимая бабушка.

Collapse )

Митя Кузнецов. «Старинные» вывески для Рыбинска



Недавно в ФБ ко мне обратился музыкант и дизайнер Митя Кузнецов. Его интересовала любая информация о старинных русских вывесках: литература, фотографии, выставки, кто-где этим профессионально занимается в наши дни. Дело в том, что Митя уже не первый год работает над воссозданием исторического облика центральной части города Рыбинска. Здесь переплелось сразу несколько административных начинаний и частных инициатив: работы по архитектурной реставрации и реконструкции центральной части города, разработка колористического кода для фасадов зданий, решение городской администрации о регулировании наружной рекламы в историческом центре.

Collapse )

Михаил Борбич. Как мы делали «ЭЛИН-2»



В этом году отмечается круглая дата — 50-летие со дня основания ЦКБИТ — легендарного предприятия, создавшего в советские годы все "бегущие строки" в СССР, электронные часы для метрополитена и городской среды многих советских мегаполисов, создавшее первый в истории цветной наружный видеоэкран и много еще чего. К юбилею на платформе ФБ ветеранами предприятия во главе с Леонидом Львовичем Могилевером была создана группа "ЦКБИТ – команда молодости нашей!". Один из создателей экрана ЭЛИН-2, ведущий разработчик информационной техники ЦКБИТ Михаил Борбич, опубликовал в этой группе воспоминания о работе над экраном второго поколения. Я уже ранее много размещал материалов о первом ЭЛИНе, пришло время подробно рассказать и об ЭЛИНе-2.

Collapse )

Об авторстве эмблемы «Олимпиада-80»



В трехтомнике «Игры XXII Олимпиады», вышедшем в 1981 году в издательстве «Физкультура и спорт», официальном отчете Организационного комитета «Олимпиада-80» Международному Олимпийскому комитету, сказано: «Всесоюзный конкурс на официальную эмблему Олимпиады-80 проходил с 1 июня по 31 декабря 1975 года. Условия конкурса позволяли принять в нем участие не только профессионалам, но и любителям. Этот конкурс по своим масштабам превзошел все ожидания и продемонстрировал большую заинтересованность в проведении международного праздника спорта в Москве не только людей, близких к спорту, но и всей советской общественности. В нем приняло участие 8,5 тысяч профессиональных и самодеятельных художников, которые прислали свыше 26 тысяч предложений. Кроме авторов, живущих в самых разных городах и селах СССР, участниками конкурса оказались и граждане Англии, Болгарии, Венгрии, ГДР, Индии, Кубы, Мали, Польши, ФРГ и Чехословакии. Победителем конкурса стал молодой советский художник Владимир Арсентьев. 15 июля 1976 года на 78-й сессии МОК в Монреале его эмблема была утверждена в качестве официального символа Игр XXII Олимпиады в Москве».

Collapse )

Репин в Третьяковке



Вчера, в Третьяковке на Крымском валу состоялось открытие ретроспективной выставки Ильи Репина. Это самый масштабный выставочный проект ГТГ в этом году и первая подобная выставка с 1994 года. Третьяковке удалось собрать более 300 живописных и графических работ из 28 музеев России и зарубежья, а также из частных собраний. Как озвучили устроители выставки, их задачей было наиболее полно представить наследие Репина и предложить современную интерпретацию творчества художника, далекую от царивших прежде идеологических клише. Множество из показанных здесь работ Репина я, например, видел впервые. И впервые же здесь представлены в таком количестве его графические работы, которые, кстати говоря, будут демонстрироваться не полгода, как выставка в целом, а только три месяца. Отдельного внимания заслуживает ненавязчивый, деликатный экспозиционный дизайн выставки, автором которого выступил Евгений Асс.

Collapse )

ЭЛИН — 50 Гц




50-летию ЦКБИТ посвящается.
26 июня 1969 года Приказом Министерства электронной промышленности СССР № 412 в украинском городе Винница было создано Центральное Конструкторское Бюро Информационной Техники (ЦКБИТ). ЦКБИТ начал свою деятельность с разработки и производства информационных средств для городской среды — «бегущей строки» и электронных часов, которыми в скором времени были оборудованы многие города Советского Союза. Три года спустя на этом предприятии создали первый в истории цветной наружный видеоэкран — ЭЛИН, установленный в Москве. Об этом экране сказано уже достаточно много, мои публикации можно найти по тэгу «ЭЛИН». Сегодня я публикую текст, в котором заместитель главного конструктора ЭЛИНа — Александр Иванович Никитич — вспоминает о том, как был реализован очередной важнейший этап научной и производственной работы разработчиков экрана — наладка на ЭЛИНе телевизионного режима.

Collapse )

Психоделическое такси Виктора Щапова



С подачи Андрея Кондрашева нашел целую подборку рекламных плакатов службы такси Мосавтолегтранса работы художника-графика Виктора Авраамовича Щапова. Об авторе мне, к сожалению, ничего толком неизвестно (хотя, говорят, фигурой в артистических кругах Москвы он был заметной), а вот стилистика в которой нарисованы плакаты, представляется довольно любопытной. Ноги у нее растут из английского графического дизайна второй половины 1960-х – 1970-х годов.


Виктор Щапов и его жена Елена

Collapse )

Московские витрины 1959 года на снимках Харрисона Формана



На сайте библиотеки Американского географического общества в Университете Висконсин-Милуоки в свободном доступе выложена большая коллекция фотографий американского фотографа и журналиста Харрисона Формана (1904–1978). Среди прочего, немало снимков Москвы. Форман работал на The New York Times и National Geographic. В Москве он гостил в 1939 и 1959 годах. Вроде как и в 1964-м заезжал, так я и не понял. Форман, как и многие другие западные гости, уделял большое внимание деталям. Снимал то, что не пришло бы и в голову снимать большинству отечественных фоторепортеров: прилавки, витрины, лотки для уличной торговли и т.д. И всё это с мельчайшими подробностями, в разных ракурсах и с выхваченными наиболее яркими фрагментами. Под катом большая коллекция витрин 1959 года — разгар "Оттепели". Впрочем, возможно, часть снимков относится ко времени других визитов Формана в Москву, с датировками на сайте американского университета порядка нет.

Collapse )

Михаил Филиппович Ладур



Материалы подготовлены в рамках реализации культурно-исследовательского проекта по гранту президента РФ "Искусство праздничного оформления города. История и современность".

Знаменитый художник массовых праздников Михаил Филиппович Ладур родился 18 сентября 1903 года в селе Васильевка Диканьской волости Полтавской губернии. В период 1910 годов учился и работал в г. Чаплино, был учителем, рабочим, клубным художником. После обучения в Одесском художественном институте, который он закончил в 1930 году, трудился художником во Всеукраинском театре революции в Харькове. С 1933 года жил в Москве, работал в ЦПКиО им. Горького, оформлял спектакли, был главным художником первого советского карнавала.



Collapse )

Эскизы праздничного светового оформления городов советской Украины



Материалы подготовлены в рамках реализации культурно-исследовательского проекта по гранту президента РФ "Искусство праздничного оформления города. История и современность".

К 1970-м годам световое оформление стало основным элементом праздничного и повседневного декора советских городов. Световые гирлянды на перетяжках и опорах освещения, силуэтное обрамление зданий и мостов, выборочное освещение окон многоэтажных домов, иллюминация набережных и кораблей, "бегущие" линии разноцветных огней на строительных кранах, световые панно, лозунги и транспаранты составляли далеко не полный перечень иллюминационных приемов. Технически каждый из этих приемов мог быть реализован по-разному — использовались газосветные установки, прожектора, лампы накаливания и люминесцентные лампы. Установки могли быть как статическими, так и динамическими.
Газосветные статические установки обычно размещались на высотных зданиях, на открытых, широких площадях. Чтобы текст воспринимался объемно, лампы монтировались по всей лицевой поверхности с небольшим шагом. Световые декоративные элементы, такие как флаги, вымпелы, звезды, эмблемы и картуши, располагались вдоль городских магистралей в определенном ритме и придавали им особый, праздничный облик. Применение светового модуля с двумя–тремя типовыми рисунками усиливало художественный ритм вечернего облика улицы и подчеркивало главную тему оформления. Газосветные эмблемы, как правило, монтировались на опорах уличного освещения, на перетяжках или на специальных кронштейнах. Это создавало пространственную многоплановую перспективу.
Прожекторное освещение создавало объемное свечение текста лозунгов и призывов. В отличие от газосвета, такие установки очень надежны в эксплуатации, но обладают существенным недостатком — у них весьма ограничена цветовая гамма.
Установки с лампами накаливания — самые традиционные и при этом хорошо воспринимающиеся. С помощью точечных излучателей удавалось создать красочные и мощные по силе воздействия световые плакаты и панно. В 1980-е годы лампы накаливания стали постепенно заменять на более экономичные и прогрессивные источники света — люминесцентные лампы. В силу увеличенных габаритов этих ламп сфера их применения ограничивалась внутренней подсветкой элементов различных видов наглядной агитации.
Светодинамические установки из всех видов праздничного и агитационного оформления города обладали наиболее сильным эмоциональным воздействием. Стремительное развитие электронной и полупроводниковой техники, пришедшееся на конец 1960-х – 1970-е годы привело к созданию высоконадежных, бесконтактных устройств, с помощью которых достигались самые разнообразные светодинамические эффекты и более активно воспринимался текст световой информации.
Ниже показаны обобщенные эскизы праздничного светового оформления, разработанные для украинских городов Георгием Афанасьевичем Щербиной и художниками Ю.А. Бондарем, Л.А. Довгичем, Б.К. Романенко и П.А. Тарасюком.

Collapse )